由愛奇藝打造的編劇體驗(yàn)劇綜交互式綜藝《戀戀劇中人》繼官宣喬欣&許魏洲、吳宣儀&小鬼王琳凱分別組成見習(xí)編劇搭檔加盟節(jié)目之后，又在8月16日發(fā)布“戲中戲”宣傳片，引起觀眾對(duì)理想愛情的暢想。宣傳片中，兩組見習(xí)編劇搭檔自編自演愛情故事，在表達(dá)各自的情感觀之外，也讓觀眾對(duì)節(jié)目“劇綜交互”的創(chuàng)新模式有了更清晰的認(rèn)知，同時(shí)宣傳片的電影級(jí)水準(zhǔn)更是刷新了大眾的期待值。

許魏洲喬欣互動(dòng)高甜火花四濺 吳宣儀小鬼王琳凱反套路解讀愛情

本次《戀戀劇中人》發(fā)布的宣傳片分為兩個(gè)篇章，兩組見習(xí)編劇搭檔用不同的影視風(fēng)格刻畫愛情故事，在交流和磨合中完成作品。許魏洲、喬欣二次合作展現(xiàn)出超高的默契度，創(chuàng)作劇本的過(guò)程中總能迅速明白對(duì)方的想法，并碰撞出新的創(chuàng)意打造高甜愛情故事，戲里戲外“嗑點(diǎn)”滿滿。而吳宣儀和小鬼王琳凱則有不同的戀愛觀，一個(gè)認(rèn)為接地氣的愛情才能讓人有共鳴，一個(gè)認(rèn)為愛情戲需要浪漫，最終兩個(gè)人達(dá)成統(tǒng)一決定編寫接地氣的愛情劇本。

不管是見習(xí)編劇之間的互動(dòng)，還是最后呈現(xiàn)的作品，都傳遞出“打破分歧，拒絕套路”的節(jié)目態(tài)度。四位見習(xí)編劇雖然思維不同，卻不謀而合“拒絕浪漫”，設(shè)計(jì)的劇情或一波三折，或貼進(jìn)生活，用反套路和真實(shí)感觸動(dòng)觀眾。節(jié)目打破綜藝常規(guī)方式，將主導(dǎo)權(quán)交到見習(xí)編劇手中，既能帶來(lái)沉浸式場(chǎng)景體驗(yàn)感受，也讓節(jié)目后續(xù)發(fā)展充滿不確定性。另外，從宣傳片中兩組見習(xí)編劇搭檔的相處模式，可以預(yù)見他們的共創(chuàng)愛情劇本之旅將會(huì)形成強(qiáng)烈反差，通過(guò)他們的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)和情感觀的表達(dá)也將引發(fā)更多的思考。

“戲中戲”虛實(shí)交錯(cuò)反轉(zhuǎn)不斷 塑造電影質(zhì)感升級(jí)綜藝審美

作為劇綜結(jié)合的產(chǎn)物，《戀戀劇中人》將真人秀和影視劇實(shí)現(xiàn)破壁融合，以“戲中戲”還原影視劇創(chuàng)作的臺(tái)前幕后。戲外見習(xí)編劇之間情感觀的碰撞推動(dòng)著影視化內(nèi)容的走向，戲中內(nèi)容具象呈現(xiàn)見習(xí)編劇的創(chuàng)意靈感，隨著見習(xí)編劇想法的改變劇情不斷反轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出“基于現(xiàn)實(shí)，又高于生活”的節(jié)目立意。從宣傳片可以直觀感受到節(jié)目的風(fēng)格和制作水準(zhǔn)，雙線敘事手法和光影、鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用使其極具電影質(zhì)感，每一幀都凸顯視覺美感。如果說(shuō)許魏洲和喬欣合作的《告白》是清新治愈的小甜劇，那吳宣儀和小鬼王琳凱創(chuàng)作的《告別》則是一部現(xiàn)實(shí)文藝的愛情片，從影片色調(diào)就能感知到兩部劇傳遞的不同情緒。

《戀戀劇中人》用優(yōu)質(zhì)的制作水準(zhǔn)吸引觀眾，借見習(xí)編劇的表達(dá)展現(xiàn)多元情感觀，滿足觀眾的審美需求和情感需求。為進(jìn)一步貼進(jìn)“Z世代”，節(jié)目探索當(dāng)代年輕人的戀愛交友模式，與“Z世代”的社交平臺(tái)Soul聯(lián)名推出專屬愛情劇本測(cè)試，用節(jié)目映射現(xiàn)實(shí)，引發(fā)大眾對(duì)“偶像劇的情節(jié)真的會(huì)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)愛情嗎”、“你對(duì)愛情最浪漫的幻想是什么”等話題的探討，并登上微博熱議話題榜。而將當(dāng)代年輕人熱衷的社交測(cè)試與節(jié)目?jī)?nèi)容相結(jié)合，不僅充分調(diào)動(dòng)觀眾參與興趣，也吸引更多的人關(guān)注節(jié)目，完成價(jià)值觀和情感觀的傳遞。四位見習(xí)編劇將創(chuàng)作出怎樣的愛情故事？鎖定愛奇藝劍南春《戀戀劇中人》，精彩即將上線！